На главную  -  Живопись художника  -  В Московском Кремле  -  Уральский пейзаж  -  Троице-Сергиева лавра  -  Валдайский монастырь  -  Торг в Нижнем Новгороде  -  Летний день  -  Ворота башни Часозвон  -  Красные скалы в Кисловодске  -  Семиверхая угловая башня Белого города  -  Троицкая церковь на Берсеневке  -  Утро  -  Крымский вид  -  У Воробьевых гор  -  Летний день  -  Флигель в Найденовском парке  -  Галереи

Панорама сибирских просторов кажется беспредельной. Огромная сила чувствуется в этих равнинах, уходящих в окутанную туманами даль. Передний план занимает чахлый кустарник и огромные валуны, на которых время оставило свои следы. Именно они, эти камни, подчеркивают, что Урал близок, что он здесь, за спиной. Но уже разворачивается впереди Сибирь - суровая, бескрайняя, манящая. Второй план, высветленный к центру, занимает широкая, зовущая вперед дорога. Слева и справа величественно простираются леса, пропадающие в седом тумане. Призывно мерцает справа на опушке леса огонек костра. Низко стелется сизый дым от него, уносимый ветром. Небо сумрачно и неприветливо, издалека уже надвигается ночь. Но, несмотря на это, стремительно скачут вдаль, оставляя за собой пыльный след, всадники. И не на огонек едут они. Цель их значительно дальше. Мы понимаем, что ни ночь, ни холод, ни страх не остановят их. Да они и не испытывают страха в этих неизведанных безлюдных краях.

Всадники вносят в пейзаж жанровое начало. При этом ощущается приподнятый, возвышенный характер рассказа об этих смельчаках. Кто они, мы не знаем. Но умело переданное противопоставление мрачно нахмурившейся природы и отважных людей, устремленных в неизвестность, придает картине оттенок сказочности и поэтической балладности. Композиционное и цветовое решение полотна хорошо выражает эти настроения. Несколько тяжеловатая гамма черных, темно-синих, зеленовато-синих, фиолетовых и сиренево-сизых тонов передает силу, мощь и суровость сибирских равнин и лесов. Дали пустынны и мрачны. Нотку приподнятого призывного ожидания вносят ярко-красные огоньки костра. Всадники, мчащиеся в чернеющую даль, полны порывистого движения, которое контрастирует с молчаливой застылостью просторов Сибири. Тревожен резкий контраст черного одеяния ближайшего всадника и белого цвета его коня, который отчетливо выделяется на фоне темных тонов картины.

Теги сайта: Сибирь и суровая тайга, туманные дали, всадник на белом коне. Картина русского живописца. Живопись, графика, рисунки, историческая живопись, биография великого живописца, братья Васнецовы, галерея живописи, русская живопись, галерея живописи, искусство.

Фрагменты монографии Л.А.Беспаловой об Аполлинарии Васнецове:

В 1896 году А.М.Васнецов едет на Кавказ. Это путешествие поэтически описано им в дневнике «Поездка к Эльбрусу», опубликованном в 1897 году в журнале «Детский отдых» (свой рассказ художник сопровождает рисунками, выполненными во время поездки). Васнецов тонко и проникновенно описывает величественную природу Кавказа, находя для этого самые восторженные выражения. Несколько позже он писал по поводу поездки: «На Кавказе я был однажды, в 1896 году. Всходил на Малкский ледник Эльбруса, жил в Дарьяльском ущелье на станции Казбек, был в Тифлисе и проехал по плодородной Кахетии. После Урала и Крыма Кавказ произвел на меня своим величием неотразимое впечатление - снежные вершины и ледники, то теряющиеся в движущихся громадах облаков, то ослепительно блестящие на синеве неба, ущелья, пропасти, скалы, освещенные кровавым заревом заката, степные предгорья, как гигантские застывшие волны, заросшие азалиями»... читать полностью...